Ágrip expressjónismi

Ágrip expressjónísk komið í New York á árunum 1940-1950 félögunum og varð fljótt einn af the öflugur og áhrifamikill hreyfingu í sögu nútímalistar. Byggja á árangri evrópska avant-garde list, hópur listamanna þekktur sem "abstrakt expressjónískum" (eða "New York School"), hefur þróað nýja abstrakt sem var bæði einföld og flókin.

Meðal listamanna sem tilheyrðu hreyfingu, Willem de Kooning, Dzhekson Pollak, Barnett Newman, Clifford Still, Frants Klayn, Lee Krasner, Robert Motherwell, William Baziotis, Barnett Newman, Adolph Gottlieb, Richard Pousette-Dart. Þótt sumir af the lykill tölum Útdráttur expressjónisma voru innflytjendur, þ.mt Mark Rothko, Gans Gofman, Arshile Gorky, það var fyrst alveg American hreyfing í myndlist. New York varð nýja höfuðborg listrænum nýsköpun á komandi árum, "taka burt" á Paris Modern Art skikkju leiðtoga. Í New York, hann skapaði myndmál, sem er mjög fljótlega náð afskekktustu hornum jörðinni.

Nafnið "abstrakt expressjónismi" fengin úr blöndu af tilfinningalegum styrkleiki einkennandi þýska expressjónisma með "antiobraznymi" kenningar European ágrip skólar (Futurism syncretic kúbískum).

Þar að auki er það lýst sem stjórnleysisástandi, mjög sérstakt, jafnvel með einhverjum skilningi tómhyggja hreyfingu. Í reynd er beitt til að allir tala listamanna sem starfa í New York í algjörlega mismunandi stíl, enginn sem á engan hátt er ekki hægt að lýsa sem klassískum eða abstrakt expressjónisma.

Málverk af þessum listamönnum til að búa til sífellt stærri verk hefur ekkert að gera með almennt viðurkennt venju í faginu og efnislega. Það er spegilmynd af einstökum undirmeðvitundinni þeirra, svo að þeir reyndu að finna alhliða innri uppsprettum. Sjálvirkni og spuna voru mikilvægustu þættir í skapandi ferli. Þótt verk abstrakt expressjónískum "standast" allir stylistic flokkun, þeir geta verið flokkaðar í kringum tveimur helstu óskir: áhersla á öflugt og ötull látbragði; hugleiðslu, athygli á opnum svæðum litum. Í öllum tilvikum, myndin, fyrst af öllu, abstrakt. Jafnvel þegar myndin byggð á sjón veruleika, abstrakt expressjónisma valinn aðferð, "glataður í hugsun".

Ágrip expressjónísk þróað í tengslum við ýmsum skarast hver öðrum heimildum. Margir listamenn hafa gert sín fyrstu skref í byrjun 1930. The Great Depression örva tilkomu tveggja listrænna hreyfingar: Ridzhionalizm og Sotsiorealizm. En enginn þeirra var ekki sáttur við þessar listamenn í leit sinni að listrænu efni með sterka gildi, bendir hugmynd um félagslega ábyrgð, en á sama tíma án provincialism og hreinn pólitískum ívafi. Þetta er ein af mörgum þversögnum hreyfingarinnar, sem rætur liggja í óeiginlegri málverk af 1930. Næstum allar Ágrip expressjónískum voru "laust" á reynslu miklu, list þeirra þroskast undir áhrifum Ridzhionalizma og Sotsiorealizma. Einnig ruddi brautina fyrir the háþróaður American áhrifum list og aðlögun evrópsku módernisma. Á þessum árum í New York, skipulagði margar sýningar á evrópsku avant-garde list, auk þess að það voru Námskeið módernisminn. Áhrifamesta kennari samtímalist í Bandaríkjunum varð Gans Gofman, sem flutti frá Þýskalandi til Bandaríkjanna til frambúðar árið 1932.

Kreppan á fyrri heimsstyrjöldinni og afleiðingar hennar eru lykillinn að því að skilja vandamál sköpun abstrakt expressjónískum. Ungir listamenn, áhyggjur dimma hlið mannkynsins, anxiously skynja órökrétt hegðun og varnarleysi fólks talið það skyldu sína að tjá þessi vandamál í faginu, en í nýju efni hennar.

Bein tengsl við evrópska listamenn hafa aukist á seinni heimsstyrjöldinni, sem leiddi marga, þar á meðal Salvador Dali, Maksa Ernsta, André Masson, André Breton, Piet Mondrian, Fernand Léger, leita skjóls í Bandaríkjunum. Súrrealistar, með áherslu þeirra á að bera kennsl á "undirvitund", opnað nýja möguleika. A súrraelískt aðferð til að losa af "meðvitund" - skyggn automatism, þar sem sjálfvirka látbragði og spuni á móti athafnafrelsi.

Upphaflega Ágrip expressjónískum í leit að sígildum þemum og stórkostlegar snúa að innblástur goðsögnum og gamaldags list. Mark Rothko, Dzhekson Pollak, Robert Motherwell, Adolf Gotlib, Barnett Newman, William Baziotis sakir leið þeirra til tjáningar sótt innblástur í fornum eða frumstæða menningu. Snemma verk eftir listamenn sýna myndrænu og biomorphic þættir eru umreiknaðar í einstökum númerum. Jung var heillandi og sálfræði, með staðfestingu þess að "sameiginlega dulvitund." Bein tjáning var mjög mikilvæg, og það er best náð án þess að hugsa (planning).

Á stigi þroska abstrakt expressjónisma, árið 1947, Dzhekson Pollok skapað einstakt tækni - drýpur eða skvettur (mikið striga, sem mælt er fyrir um á gólfið, skvettist hann mála með pensli).

Willem de Kooning hefur einnig eigin tækni sína gestural stíl - trylltur, maukkennd "höggum-högg" í stofnun svokölluðu "táknrænni abstrakt."

Lee Krasner, og Frants Klayn voru jafn upptekinn við skipulag dynamic látbragði af list, þar sem hvert stykki af myndinni var fyllt (Lee Krasner kallast stíll "hieroglyphic" málverk).

Fyrir vinnu abstrakt expressjónískum gildi liggur í vellíðan af tjáningu. Málverkið er opnun sanna deili á listamanninum. Bending eða "undirskrift" listamannsins - merki um sköpunarferli.

Hin leiðin í tímum þroskað abstrakt expressjónisma var í leit að svipmikill möguleikum litum. Mark Rothko, Barnett Newman skapaði list stór sniði lit plana - "einfalda tjáningu flókin hugsun," samkvæmt Mark Rothko.

Imperishable áhugi á abstrakt expressjónisma endurspeglar tileinkun til iðkenda sinna til að hafa samskipti við helstu vitsmunalegum straumum sínum tíma, þar á meðal tilvistarspeki og Jungs sálfræði (það er þess virði að minnast, sem hefur haft mikilvæg áhrif á expressjónisma í arkitektúr í fæðingu hennar). Þótt tilvistarspeki haft afgerandi áhrif á ágripinu expressjónískum, en hann stuðlað að orðræðu kvíða og firringu síast alhliða umfjöllun.

Fyrir mörgum gagnrýnendum og listfræðingar velgengni ágrip expressjónískum fulltrúi apogee á móderníska hreyfingu, hafið næstum einni öld fyrr.

Útdráttur expressjónismi áfram að hernema áberandi stað ekki aðeins í sögubækurnar af list og söfnum, en einnig í opinberum meðvitund. Svo langan höfða það, enginn vafi, er vitnisburður um djúpa ná.