Maurits Cornelis Escher: myndir, ævisaga

Til viðbótar við listrænar hugmyndir, Mauritz Escher hafði einstaka gjöf sem hann þróaði allt líf sitt, þ.e. getu til að líta á heiminn og sjá það frá óvenjulegu sjónarhorni. Þetta er mjög sjaldgæft - til að sjá fyrir utan venjulega hið óvænta, enginn áður tók eftir.

Sköpun Maurice Escher

Í fjölskyldu verkfræðingsins George Escher og kona hans Sarah árið 1898 fæddist í Hollandi fimmta sonur, sem hét Maurice. Þeir bjuggu í byggingu Leeuwarden, þar sem nú er safnið "Princess". Fjölskyldan samanstóð af fræðimönnum og listamönnum í víðasta skilningi orðsins. Yngri frændi Esherar var tónskáld, það er sá sem er viðkvæm fyrir háum sátt, byggt á nákvæmum stærðfræðilegum meginreglum.

Alvarlega, Maurice Escher lærði með S. de Mesquita og valið vísvitandi verk grafar, ekki listamaður. Sem grundvöllur reyndi hann ýmis efni - línóleum, steinn (við munum tilgreina að þetta efni sé aðeins talið við móttöku prenta, en ekki engravings), tré. Ef upphaflega skapaði M. Escher verk sín á andstæður svart og hvítt, þá mun hann kynna lit í verk hans.

Snemma verk (1916-1922)

Hefðbundin engravings eru gerðar annaðhvort á línóleum eða á tré. Það er ekki sama Asher, en málverk hans eru viðurkennd strax.

Ítalska tímabilið (1922-1935)

Einn af uppáhalds bókum Escher var "Alice in the Looking-Glass". Á sama tíma heldur hann áfram að læra listina á 15. öld í Norður-Evrópu. Niðurstaðan af þessu var litmyndin frá 1935, "A hand with a Mirror Sphere". Það er einnig þekkt sem sjálfsmynd. Höndin sem geymir kúlulaga boltann er málað mjög raunhæft þannig að allar línurnar lífsins og huga og hverja felling á fingrum eru sýnilegar. Inni í boltanum er mynd af stúdíó Escher í Róm: húsgögn afbrigðuð af bolta, bognum gluggum og lofti. Á veggjum er hægt að sjá bókhólf, málverk í ramma. Einn af þeim sýnir puppet af Indónesísku brúðuleikhúsinu. Grafarinn sjálfur lítur beint á áhorfandann og heldur kúlu inni frá því að þumalfingurinn kemur í snertingu við þumalinn utan. Svona lýst og smáfingur.

Forsenda þessarar vinnu var Escher's "Still-life with a spherical spegill" frá 1934. Í þessari litatíni lýsti grafhýsið sig á vinnustað. Það er inni í hringlaga flösku með spegilveggjum. Það liggur á dagblöðum, sem, eins og öll efni, eru sett á lokaða bók. Nálægt þar er málmfugl með mannshöfuð. Bæði hún og dagblöðin eru að hluta til endurspeglast inni í flöskunni.

Í þessu starfi eru allar gráður af svörtum litum rannsökuð: djúpur svartur bakgrunnur, svartur skína á málm fuglsins, tónum af svörtu og gráu inni í flöskunni. Mynd af föðurnum með stækkunargleri í höndum hans er framkvæmt með scrupulous nákvæmni, mjög raunhæft og með ástarsambandi. Á ítalska tímanum hefur Escher, sem fylgir nákvæmlega eðli sínu, ekki nálgast rannsóknina á þrívíðu rými.

Spegilhverfi hluti

Skipstjórinn var mjög undir áhrifum af þekkingu á arabísku mósaíkunum sem hann sá í Alhambra og Cordoba, auk nokkurra geometrískra reglna. Allt þetta var samþykkt af Escher, en málverk hans sökkva okkur í heimi samhverfu. Hann tekur tölurnar og gerir mósaík af þeim. Eitt af því sem kemur í ljós er Reptiles (mars 1943). Við litmyndina sér áhorfandinn borðið. Á það liggur teikning með mósaík mynstur skriðdreka. Í hægri brún myndarinnar byrjar einn þeirra að koma til lífs og skríða út úr blaði. Það er bara að byrja að læra ekki íbúð, heldur þrívítt heim. Aðrir, endurvakin og að ná bindi, skríða virkan í gegnum bókina, þríhyrningsins, skríða inn á dodecahedronið, sleppa gufu úr nösunum á það, skríða á blaðið og loka hringnum aftur verða íbúð mósaík.

Þessi mynd er þversögn og hrifinn af húmor. Hefur það heimspekilegan hátt? Kannski. Eftir allt saman eru fjórar þættir á borðið, þar sem heimurinn er búinn. Þetta er jörðin í pottinum, eldurinn fylgir í kassa af leikjum, vatni sem er hellt í glas og loftið sem lizard exhales. Á borðið er lítill bók með latneskum stöfum, sem ruglar saman. Sumir tóku það í bók Jobs. Í raun er þetta aðeins tegund af sígarettupappír. Í sviga, það ætti að vera sagt að Asher væri inveterate reykir.

Auðvitað er verkið "dagur og nótt" (1938) gott. Þetta vísar einnig til þema samhverfunnar. Asher, en málverk hans um þessar mundir höfðu ekki enn verið vinsælar, er mjög áhuga á rúmfræði. Í þessari skógrækt er hreyfing léttra fugla frá vinstri til hægri frá ljósi til speglunar endurspeglast nótt í upphafi séð. Og aðeins þá birtist "neikvætt" þeirra, eins og á myndinni: svarta fuglar fljúga í hvítum himni í gagnstæða átt. Og ef við lítum í gagnstæða átt, virðist það að dimman nótt nálgast hvíta daginn. Chaotic breytist í röð og öfugt. Þetta er dularfulla skynjun þessarar leturgröftunar.

Mirror landslag

Í desember 1955 var nýtt grafískt verk birt. Áður en landslag Eschers var mjög raunhæft, venjulegt og kunnuglegt. Þeir voru mjög björt, eins og til dæmis, "snjór", búin til í Ölpunum. "Þrjár heimar", eins og allt sem gerir Escher, óvart. Þetta er stór laug eða vatn (sem er eins og ímyndað er) í haust. Á yfirborði vatnsins fljóta fallin lauf frá trjánum. Yfirborð vatnsins er fyrsta heimurinn. Annað er í djúpum vatni, þar sem við sjáum stóran fisk. Hún er ekki einn þar sem það kann að virðast. Krónur trjáa, sem endurspeglast í vatni, eins og í spegli, virðist vera ósýnilegt fyrir áhorfandann af trjánum. Það sem þú þarft að hugsa um er þriðja heimurinn.

Óvæntur heimar

Bæði málverk og engravings af Escher leiða til heimsins þversögn. Í þeim er áhorfandinn undrandi og jafnvel töfrandi af samhverfinu, og skildu ekki áhugalausar horfur sem leiða blik í óendanleika. Master færir ekki mörk milli list, stærðfræði og heimspeki. Þeir flæða samhliða inn í hvort annað.

Kenningin um afstæðiskenning í verk Escher

Önnur litografi, sem Esher prentaði í desember 1953, er "afstæðiskenning." Það er framkvæmt í stíl súrrealisma. Hér er lýst heimi þar sem eðlileg lögmál þyngdaraflsins virka ekki. Allt byggingarbyggingin er í miðju hugmyndafélags. Það hefur glugga, hurðir sem leiða til yfirbyggingar garðsins. Flestir íbúar eru algerlega af handahófi að fara eftir efnahagslegum þörfum þeirra. Allar tölurnar eru klæddir í sama föt. Faceless höfuð þeirra eru líkt við perur. Uppbygging hússins samanstendur af sjö stigum. Hver þeirra er hægt að nota af fólki sem er í mismunandi gravitational veröld. Það eru þrjár þyngdaraflið í myndinni. Einfaldlega sett, þau eru öll hornrétt á hvert annað. Innan hvers þyngdarafls, gilda venjulega líkamleg lög.

Þetta skapar áhugaverð áhrif. Á efstu stigi ganga tveir íbúar, sem tilheyra mismunandi þyngdarafli, í sömu átt meðfram annarri hlið stigans, en einn þeirra lækkar og hinn hækkar. Á hinum tveimur stigum nota íbúarnir sömu span, en frá mismunandi áttir. Þeir fara í eina átt, en þeir munu koma á mismunandi stöðum. Málverkið sýnir einnig þrjár garður sem tilheyra mismunandi þyngdaraflum. Allir hurðir nema einn leiða til kjallara fyrir neðan garðana. Þetta bætir súrrealískum áhrifum við myndina. Það er dýrmætt frá listrænum og vísindalegum sjónarmiðum.

Listamaður Maurice Asher

Í stærðfræði og heimspeki, kunnáttu mastering skútu og teikna, skillfully spila svart með öllum stigum hennar, dróðu innblástur frá hollensku meistaranum. Skáldur í sálinni, trúði hann á sátt í verkinu, paraphrasing Pushkin, með algebru. M. Esher brilliantly sameinað list og vísindi. Lögmál eðlisfræði, einkum sjónræn áhrif, var rannsakað mjög djúpt. Illusions hans eru aðallega skapaðir af leiksleik ljóss og skugga. Þetta er sérstaklega áberandi þegar búið er að búa til sveigjanlegan geometrísk form, til dæmis "Kúbu". Leikurinn á plássi í Escher birtist í litritinu "foss". Rómantísk þríhyrningur samhverfur með ormar sem mynda hring eru mjög rómantísk (1969). Almennt, með tilliti til sköpunar Eschers, ættir þú frekar að nota orðin "rökrétt gátur". Fantasy og þekking hann var ekki að hernema, og hver mynd sem hann gæti sett mann í dauða enda. En, eftir því sem hann er að vinna, finnur þú járnskráið, sátt og lög sem þeir eru byggðir á.